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何謂釉上彩 回選單

        一般人所認識的陶瓷釉藥,大略可分為:

單色釉:例如宋代的定窯.龍泉窯、耀州窯等。

釉下彩:是在已燒或未經素燒的素胚上加以彩繪,再在其上噴掛一層透明釉或化妝土,如常見之青花瓷及釉裡紅。

釉上彩:為在已經玻化的白瓷胚上描彩。除了鬥彩是綜合了釉上、釉下彩二者之外,釉上彩尚包括五彩和硬彩、軟彩、琺瑯彩等。

現代特殊釉:如結晶釉、無光釉,裂文釉等。

其中,釉上彩屬於低溫鉛釉,燒時的溫度不會超過攝氏900度,其它三種,都是屬於攝氏1000度以上的高溫

釉上彩之種類 回選單

    一、三彩:這是中國歷史上年代最悠久的低溫釉。也可以說,是中國傳統釉上彩之母。古時,先民即知利用天然的黏土、礦物質燒製陶器,如仰韶、馬家窯、大溪、紅山、唐汪、辛店等文化,都出現甚多彩陶:而在西周時期,便有琉璃珠、管、劍首、劍珥等為鉛鋇玻璃。[戰國策]曾說:<楚王造車百乘,獻駭雞之屏,夜光之璧。>此璧,即可能指的琉璃璧,此後琉璃便大量使用在建築、牌樓、寶頂等處。

    一九七二年,在河南靈寶張灣東漢墓,出土了少見的綠釉櫥櫃等陶明器,這些都證明中國鉛釉的起源甚早。

    鉛釉即矽酸鋁,在其中加入少量含銅、鐵、鈷、錳的礦物,就能獲得各種彩色:它在漢、唐以前出現的形式,為直接塗抹於胚體,如著名之唐三彩:而法華三彩:則是一種特殊的釉上彩陶瓷器,其主要的作用是作為寺廟供器。它的演變,乃是漸進式的。燒結溫度較高的宋瓷配合釉上彩出現以後,發展才大為改觀。

    二、鬥彩:最早的鬥彩,已可見於明初。宣德時有鬥彩盤,不過,技巧方面尚不夠成熟,遠比不上其變生姊妹青花和釉裡紅。一直到明成化年間,白皙純潔的鬥彩,才姍姍來遲。

    鬥彩器全以青花先描線,或部份青花敷色,燒好後,再施以鉛釉二次燒。它的青花和釉上彩,顏色都很淡雅,好似人間的仙子,脫塵超凡,令人百看不厭。其中最為人熟知的作品為明成化窯鬥彩雞杯。

    三、五彩:由三彩、五彩,乃至多彩,這些數目字的稱呼,只是表示它有很多顏色,並不只限於三、五種。例如、三彩雖然指的是黃、綠、紫三種顏色,但,它也有紅、藍、茄紫等,只是很稀有,很名貴。五彩,顏色就更多了。明晚期時,因青花料的取得漸趨不易,而促成釉上五彩的盛行,嘉靖、萬曆年所燒造的五彩器,堪稱為這一時期的代表。

    四、硬彩:五彩到了清康熙時,合稱<古彩>。康熙時,將古彩的圖案改頭換面,因選用色彩對比強烈,例如大紅配大綠,看來勁硬有力,而有<硬彩>之稱。此時期之釉上彩非常特殊,創新性極高,突破舊制的動機也強,故能不斷地推陳出新。例如,此時發明釉上藍、黑、金彩,(黑彩,一說萬曆時發明,唐代已有平塗的黑釉)藍彩和真正的青花一樣,當它們一齊出現時,往往令人真假難分。

    又如此時期的釉上彩多含<蛤蜊光>,這是一種特殊的成份,燒出來呈色朦朧如彩虹。康熙帝一心追求盡善盡美,當時御窯廠曾受西洋工藝品的影響,輸入國外彩料,即世人所稱的<琺瑯彩>.,擴大了釉上彩的疆界。

    五、琺瑯彩:清代康熙時期的琺瑯彩料,因為是從國外輸入的,雖然色料種類多,經屢次試燒後效果也相當穩定,但取得不易。其基本釉,是一種中國傳統釉上彩中所沒有的棚、矽酸鹽釉,康熙命工匠研製這種琺瑯彩,而開創了雍正乾隆彩瓷的先河。中國自製的琺瑯彩為含砷、鉛的低溫釉彩

    琺瑯彩分瓷胎琺瑯和銅胎琺瑯,盛行於康熙到乾隆這段期間:尤其乾隆時,宮中晝瓷胎琺瑯的匠人,都是畫界中最頂尖的高手,所製作的琺瑯瓷最為世人稱道。其精美與細緻,至今仍無與倫比。<古月軒>即是指這一時期的琺瑯瓷。

又清宮中使用的紫砂壺上所繪之花紋,也多是以琺瑯彩來畫的。

    六、軟彩:又叫粉彩。其成分與清代中國工匠自製的琺瑯彩無異

    故粉彩與琺瑯彩,時常並陳一器,而與清澄潔淨的單色釉器,各擁其勝場。清初並開始嘗試將粉彩與    青磁結合。至乾隆有不錯的成績。

    粉彩的由來,為雍正帝推崇成化鬥彩,當時他致力於研究,如何才能模倣得唯妙唯肖。無意中,發現在基本釉中加入氧化砷,矽,銻等的化合物,利用其乳濁作用,就可以得到粉嫩柔和的顏色。另外,若先上一層玻璃白,再在其上加色填刷,就會有濃淡或立體的感覺。它的特色是釉料塗得很厚,彩繪的難度較高。

    雍、乾時期的粉彩,也為登峰造極之作,圖案工整而華麗,本院度藏甚多。典型的粉彩,常可見於許多轎瓶,讀者可細細地品味,並比較其與琺瑯彩之不同。

    七、其它:墨彩夾彩,在乾隆年間都有相當成熟的佳作。

    釉上彩的物理化學性質商代冶鍊鉛時,發現只要加入一些含鐵、鈷、銅、錳的礦土,就能得到包含綠、黃、紅、藍、紫的低溫色釉,後來,又陸續發現更多的發色元素,可以加入基本釉中,例如鉻、鎳等之氧化物或鹽類,以及輔助元素,以作為乳濁、氧化、還原、結晶等不同效果的便用。

    簡言之,釉上彩所採用的原始釉料配方,其來源有二:一為含天然色素的動、植、礦物,二為化工原料中過渡性金屬和稀土金屬化合物,以及貴金屬等。

    前者,自己可以發色。近年西安郊外所發掘之兵馬俑,即為最好的例子:其工匠充份利用天然礦土,篩選作為顏料之來源,雖因年代久遠而有褪色現象,卻不減曠世藝術品的身價。

    輔助原料本身不發色,但可以助色,為呈色提供優良之條件。如氧化鈦、錫、鋯、鋅、鈰等,而鉛自己本身,也是一種助融劑。此外,像碳酸鋇,有鉛的大部分特點而無鉛毒,所以可代替鉛使用,不過,多加會使釉藥的熔點增加。碳酸鈣,多見於動物之骨灰,用得太多也會造成瓷器表面的針眼和氣泡:氧化硼加太多,則會形成瓷體和釉藥間的膨脹係數不同,導至龜裂,而大部份的輔助原料,是可以降低鉛之釋出性,所以,添加輔助原料時的量要適當。

    至於稀土性元素氧化物,係指鐠,鉺,釹,鈰等之氧化物,它們的作用為增加釉色鮮豔、穩定、耐高溫及不透明遮蓋性好等,一般來說,效果都不錯。

    貴金屬,在古代比較常用,近代則多是採用新發明的<液態金> 王水,經過苯和稀釋油的加入,其中含金的成份,也已經很少了。

 

如何繪製釉上彩 回選單

一、配釉的方法:

水性:水性釉為釉料加阿拉伯膠及水。

油性:油性釉,為釉料加稀釋油及黏劑。

二、彩繪:正式彩繪之前,有幾個步驟不可忽略:

三、燒窯:燒窯的技巧很重要。

四、修補:釉上彩器,因為是低溫釉,一般通常有色料易於磨損和剝落的缺點。

@種萬不得已的措施,原則上來說,修補的次數,是越少越好,反覆燒對脆弱的釉上彩器,是一種西斬傷,而且不一定能夠成功。