元 青花鴛鴦戲蓮紋 執壺

元 青花鳳紋扁 執壺 明永樂 青花瓜果紋蒜頭口綬帶 扁瓶 明永樂 青花纏枝蒜頭口綬帶 扁瓶 元 青花雙耳雙綬帶龍鳳紋 葫蘆扁瓶 明宣德 青花纏枝花紋 扁平大壺 明永樂 青花山茶花紋 扁瓶 元 青花釉裡紅鴛鴦戲蓮紋 小口瓶 清康熙 鬥彩寒三友 高足盃
明嘉靖 五彩龍柄雞頭流龍鳳鴛鴦花卉紋 執壺 明 洪武釉堿鶞嵽c紋 八稜玉壺春瓶
31款珍藏公開展示就在埔里酒廠
    不  要  遲  疑
為了網路速度.只好用小圖來顯示
不過另備有目錄光碟.只要工本費150元
是用800*600尺寸縮放..有autorun選單.不用另備
看圖軟體.意者來信.光碟收到再把錢交給郵差
您有任何建議歡迎來信
    回首頁
元青花瓷器 元朝青花創作的社會背景
明洪武青花瓷器 永宣青花賜西域
明永宣青花瓷器的識別
元祭藍釉 浮彫白龍紋玉壺春瓶 清雍正 胭脂紅銀釉描山水 高足盃
清康熙 青花釉堿黥H三友 高足盃
元 青花鳳凰草虫紋 八稜葫蘆式瓶 明 寶石紅雙儀四象式 執壺 明 洪武青花春壽雲龍紋 梅瓶 明宣德 釉裡紅三魚 高足盃
清康熙 青花松鶴延年 高足盃
清乾隆 五彩戲獅紋 浮龍尊 清乾隆 黃地粉彩雙龍耳 扁瓶 明 孔雀藍鳳紋 執壺 清乾隆 鬥彩暗八仙四季花卉 天球瓶 明 青花雲龍紋 三明形水注 明永樂 青花纏枝花紋 扁平大壺 元 青花鳳凰鴛鴦草虫紋 大執壺 元 青花雙螭柄雙腹 雲龍紋傳瓶 明成化 青花紅彩海獸 高足盃

元青花瓷器

(1277/1367)

    元朝瓷器是我國青花器中倍受注目的珍品﹐而青花中的人物故事畫作品。則是元代青花瓷器中甚為名貴的品種﹐簡單的說是珍品中的極品。

    根據我國新近出土的元代瓷器及世界各公私博物館的資料記載顯示:元朝瓷器的製造工程﹐變化複雜品種繁多﹐繪畫圖騰具有高難度技術﹐繪紋瓷中層次最多的圖案性紋飾:花鳥草虫紋飾﹐魚藻紋飾﹐龍鳳麒麟紋飾﹐宗教八寶紋飾。如展品中-19號鳳凰鴛鴦草虫八稜執壺。体形碩大。展品:2號雙螭柄雙腹雲龍紋傳瓶﹐造形奇特。展品3號鳳凰草虫紋八稜葫蘆瓶﹐片片塑接﹐上下兩段成形。展品4雙耳雙綬帶龍鳳紋扁葫蘆瓶等四件作品﹐可稱是瓷器製造過程中高水準高難度的珍品。元代瓷器中最大特點是繪畫圖案以人物及自然景物為主。比較可自由發揮繪圖的智能及技巧。

    元代在景德鎮生產的青花﹐所採用瓷石加高嶺土(生瓷土加熟料)二元配料方法。 由於胎土中氧化鋁(al)含量的提高﹐展寬了瓷胎的燒成溫度昇漲範圍﹐減少了器物變形﹐是大形物体燒製過程提供了必要的條件。

    元代典型青花的釉料色中微閃青色﹐光潤透亮。從物理化學理論上是瓷釉中鈣(ca)鈉(na)鉀(k)鋁(al)鎂(ma)等多原素變化而來

    藍色原料是從鈷(co)錳(mn)鐵(fe)等演變而來。典型元代青花瓷器區別真偽的重要幾點特點:<1>器物碩大物大多砂底無釉或砂底可見旋坯痕<2>不講究內側修胎<3>梅瓶。小口罐均為接口﹐接邊內側毛糙﹐稜角內側稜角明顯<4>物器底部無施釉處有不規則的釉斑點﹐底足部露胎處部份有褐斑或火石紅;在釉與露胎部份交接處可見明顯的窯紅

元朝青花創作的社會背景

    西元一二七七年,元世祖忽必烈亡宋開始,到西元一三六七年元順帝逃回漠北為止,蒙古人入主中原,雖僅九十年,但其實際控制中國,則應以世祖忽必烈即位時算起約有百餘年。蒙古人在滅宋之後,將分屬於西夏,金,南宋,大理以及蒙古本土的五國,合併組成元帝國。

    在蒙古人眼中,中國人不過是他們的殖民地,為了奪掠財富而已。因此都成了蒙古人壓榨的賦稅奴隸。所受的迫害固然是普遍性的,但是對傳統知識份子的摒棄,卻是空前絕後的。在蒙古人的觀念中實在想不通,世間上居然有專門讀書就可當官的這種行業,儒者在他們眼中不過是一群不事生產的寄生蟲。於是便依職業的性質將人民分為十級:官,吏,僧,道,醫,工,匠,娼,儒,丐。文人的地位連娼妓都不如,只比一無所有的乞丐好一點點。在政治制度上,對文人另一個打擊便是科舉制度的廢除,達八十年之久。

    科舉制度一向是文人晉身之階,一旦廢除,等於宣告連娼妓不如的文人將永遠卑賤,而無翻身之日。在社會裡,文人一下子變成無用之人,現實環境的窘困,生活的困阨便隨之而至。為了生活所需,文人不得不大量轉業,投入各種生產行業之中,由於這批文人生力軍的加入,遂使得各項產業的創造力和活力大量提昇,因而改變了他們各自原有的風貌。其中與文人關係最密切的繪畫工作,尤其有突破性的發展。

    文人的加入,加強了以毛筆為創作工具的特殊性發展,於是釉下彩繪的青花瓷器,便成為元代瓷器中,最受矚目的品種了。在於陶瓷的造型及裝飾,題材上的突破與創新是有鉅大的貢獻。對往後明代的陶瓷工業有非常深遠的影響。在製造及繪畫,雕塑,印花,貼花等裝飾手法也給後人留下了很好的製瓷基礎。

    近年來,對於出土相關器物,以及文獻資料的比對,發現元朝青花器造型上演變的趨勢是由小而大的。元初的情況和宋代時還差不太遠,作品仍以中小型的碗罐為主,同時生產的數量也不多。而較大型的梅瓶和蓋罐,是元中期以後才大量出現的,愈接近元末明初,器型就愈大製作也愈精。元代瓷器在造型,筆法和燒火技術,都不可否認的有極高的水準。所以就製作技術的層面講,元代青花器,一直到晚期的時候,才真正在各方面具備了在大型器面上,製作青花人物的能力。

明洪武青花瓷器

(1367-1398)

    太祖朱元璋在位三十一年。在元朝的高壓政策上,到明朝的重用文人制度,對繪畫飾紋是很大改變,到目前,在明代的瓷器殘片中都尚無發現洪武年款的可靠資料。因此明初期瓷器的研究中,洪武朝官窯瓷器的真實性,仍是一個深索的懸案。但也不能斷言;洪武無瓷器。

    新近從江西省玉山縣及江西景德鎮,陸續出土的明代瓷殘器中多數在以往傳世品中從未見過。洪武瓷器的造型仍帶有元代瓷器造型碩大雄健,古樸渾厚的遺風,但也顯露出它正力圖擺脫元瓷厚重,笨拙,繪畫圖案與飾紋較元瓷簡單甚多。

    洪武青花瓷器裝飾的題材基本上比較單純,以花卉為主,其次是雲龍紋。展品中7號春壽雲龍紋梅瓶雲龍型態基本上繼承了元代的風格,以頭小頸細身長為基本特點,但頭部大多已有平直後掠的披髮。與龍相伴的雲頭,元朝多做如意形,雲腳細長;洪武雲朵多作風帶如意形,雲朵也不如元代規矩,貫作二重如意形,雲腳較粗短。

    文卉紋飾方面:以扁菊花,牡丹花,蓮花,勾連回字紋等典型紋飾出發。展品中編號6號釉堿鶞嵽c紋八稜玉壺春瓶。瓶頸芭蕉葉,葉心中空。回字紋,雲紋,中間四季花卉,勾紋,牡丹紋。此洪武玉壺春瓶與元朝相比,頸部明顯粗短,腹部也略見豐滿,圈足淺矮;可以以展品中編號1號元朝祭藍釉浮彫白龍紋玉壺春瓶相比。

    洪武器物的胎骨不及元瓷渾厚,釉質肥潤微灰泛青,略帶原卯白釉的意味。青花發色不如元青花那麼濃翠鮮麗。洪武青花鈷料,有高鐵低錳的進口料,也有高錳低鐵的國產料。洪武時期青花發色不夠理想,恐與元末明初戰亂和當時所奉行的政策上,使優質鈷料蘇麻離青的進口減少或中斷有關係。

 

永宣青花賜西域

  太祖朱元璋在元末削平群雄,創立明朝政權,遂元朝政府的殘餘勢力於關外。明太祖是位很有遠見的皇帝,他深想把元人遂入長城之外並不是長治久安之策,因而屢次出兵去打擊元代的殘餘武力。而太祖的第四子燕王朱棣”明成祖永樂皇帝也體會到北征的重要性。故而永樂帝在早年即已經營北方邊防對國家安危的重要性。

  登基後遵循太祖原有的政策,先後多次出塞北征。對當時塞外的遊牧民族部落能安撫則加以重賞冊封建立主屬關係。不接受安撫而繼續騷擾者則以武力對付或消滅。而當時年幼的皇孫朱瞻基明宣宗德皇帝正是一位意氣風發,文武兼資,重視繪畫的少年,時常追隨著祖父輩明成祖永樂帝戎馬出征。正因為此一政策實施成功,使得當時在中亞的帖木兒帝國蒙古民族後裔所戒懼,隨之甘願納貢中國明永樂帝稱臣。

  展品編號10號青花龍紋三明形水注展品編號11號青花瓜果紋蒜頭口綬帶扁瓶編號12號青花纏枝蒜頭口綬帶扁瓶編號第13號青花山茶花紋扁瓶編號第21號青花纏枝花紋扁平大壺編號第22號青花纏枝花紋扁平大壺等六件,都是伊斯蘭教的造型。永樂帝及宣德帝時期之青花瓷器作為賞賜西域諸國用的禮物。

  明朝所指的西域是指西北甘肅以外包括阿富汗,巴斯基坦,蘇聯的鄰近新疆及阿富汗的土耳其斯坦,還包括伊朗,甚至地中海東端的一些地區。

 

明永宣青花瓷器的識別

  朝永樂,宣德,兩朝的青花瓷器以胎骨細膩堅緻而釉面瑩潤晶亮,色澤鮮麗濃艷,造型優美,厚薄適度,以致後人的倣品一直不斷.早在明成化,弘治,正德,嘉靖和萬歷諸朝對永,宣兩朝青花瓷器的倣製又有了進一步的發展,民窯官窯亦倣。

  到了清朝康熙,雍正和乾隆三朝對永宣青花的倣製更是達到倣製時不惜成本,因此倣品盡量能與真品的特徵接近,所倣的器物不但維妙維肖,而且數量亦很多。

但由於清初與明永宣畢竟是兩個不同的時代,地緣關係高嶺土的缺少,鈷藍原料差別總會露出破綻。

  青花瓷器識別真偽最大關鍵,是呈色鑑定真偽的重要突破點。由於大部份永宣瓷器的鈷料是從中東進口的蘇麻離青此類鈷料的含鐵量較高,含錳量較低,因此青花的呈色深淺有緻,濃艷處往往會出現黑鐵袨麻I,此種金屬反應自然形成的黑鐵袨閉O後世所無法模倣的特點,永宣瓷器另有一個特點是鈷藍釉料,經過燒火溫度擴散,青花圖騰暈散凹入胎骨此種特徵也無法模倣逼真的。

  地上,永宣瓷器的胎骨更堅緻,緊密,因此足端和底部無釉處不易粘灰,胎質有糯米細粉的顆粒狀感因瓷土塈t長石及鐵雜質。宣德瓷器底部常有帶火石紅,尤其元明兩代的器物體型碩大,千奇百怪,很少變形或彎曲。在經濟效益上為了按撫鄰邦,到明中期就是五彩瓷器的天下了。

歷年來傳聞,永樂,宣德青花瓷器倣品甚多,滿街都是。

  但舉一個歷史過程可見證:明成祖永樂皇帝逝世後,仁宗洪熙皇帝繼位,他性格善良無主見,認為鄭和太監下西洋的貿易船是勞民傷財之舉,就停罷了。

  洪熙皇帝在位一年即死了。宣德帝繼位,他曾多次與永樂帝出塞北征西域,也比較了解對外政策的重要性,因而恢復三寶太監鄭和繼續出使西域。是一位文武全才,喜歡繪畫寫字的明君,但在位即十年死了。正統皇帝即位時僅是十來歲孩童,聽信宦官王振,此時北元的遊牧民族又開始動亂。皇帝冒然御駕親征,結果被俘。為明史上著名的土木之變往後西域諸國雖有來貢,而明朝朝政已失去對西域遊牧民族外交與貿易及安撫政策。因此燒青花瓷器幹什麼?